Teatro alla Scala – Récital de Waltraud Meier, mezzosoprano et de Joseph Breinl, piano
Il est plutôt rare qu’un chanteur d’opéra pénètre le style de la musique de Lieder, car si la voix reste une seule, la techniquue, la façon de l’utiliser sont bien différentes. Tout ce qui à l’opéra doit être senti et écouté par un vaste public, dans le monde du Lied doit être plutôt senti et vécu intérieurement, et c’est au public de pénétrer l’âme de l’artiste. Il faut donc que l’interprète se dédouble, puisse séparer ce qui en lui cohexiste. Car il s’agit bien de deux mondes. D’où la difficulté, la rareté de ces interprètes. Waltraud Meier est un mezzo capable de plier sa voix aux deux mondes expressifs, aux Wagner et Verdi, ainsi qu’ aux Schubert et aux Mahler, aux Richard Strauss…
Les pianistes aussi se doivent de « vivre » les émotions d’ un Chopin ou d’ Schubert entièrement à eux, et de savoir partager l’émotion musical avec une voix, un texte, un art partagé de respirer à l’unisson, de continuer idéalement les sons alors que la parttition ne les prévoit pas.
Au programme de ce concert deux monstres sacrés du Lied : Richard Wagner et Gustav Mahler. Wagner a su condenser en un seul recueil de cinq morceaux sa participation à ce monde : notamment les Wesendonck-Lieder, pour une voix de femme.
Gustav Mahler par contre s’est beaucoup adonné à cet art. La première partie du récital comprenait donc les Kindertotenlieder de Mahler ; le bien connu, bien aimé cycle de cinq Lieder consacré aux enfants morts. Et les « Wesendonck-Lieder » de Wagner, cinq morceaux aussi, pour une voix de femme, un des cycles les plus connus de ce répertoire. La légèreté, l’intensité, la finesse de cet exécution où les deux artistes donnaient l’impression d’ être suspendus dans un monde immatériel, d’avoir atteint une dimension incorporelle, nous faisait vivre des émotions rarement éprouvées. La deuxième partie, entièrement consacrée à Mahler, à trois moceaux des dix composant Des Knaben Wunderhorn (Le Cor merveilleux de l’enfant) plus les Fünf Rückert-Lieder, était ainsi complète. Toujours dans le cadre d’un raffinement extrème, mais plus proche de la dimension humaine, cette deuxième partie du récital obtenait encore des applaudissement infinis, adressés à la cantatrice et à son collaborateur au piano, l’un étant l’autre face d’une même médaille. Inoubliables. Trois les bis accordés (Schubert et Brahms).
Giuseppe Pintorno
Teatro alla Scala – Recital di Waltraud Meier, mezzosoprano e di Joseph Breinl, piano
E’ piuttosto raro che un cantante d’opera penetri lo stile della musica liederistica, perché se la voce resta una sola, la tecnica, il modo di utilizzarla sono ben diverse. Tutto ciò che in una sala operistica deve essere sentito ed ascoltato da un vasto pubblico, nel mondo del Lied deve essere piuttosto sentito e vissuto interiormente, e tocca al pubblico di penetrare l’ anima dell’ artista. Bisogna dunque che l’interprete si sdoppi, possa separare ciò che in lui, interiormente, coesiste. Perché si tratta proprio di due mondi. Da ciò la difficoltà, la rarità di questi interpreti. Waltraud Meier è un mezzosoprano capace di piegare la sua voce ai due mondi espressivi, ai Wagner e Verdi così come agli Schubert e ai Mahler, ai Richard Strauss…
Anche ai pianisti spetta di « vivere » le emozioni di uno Chopin o di uno Schubert totalmente loro, e di saper condividere l’emozione musicale con la voce, con un testo, un’arte condivisa di respirare all’ unisono, di continuare idealmente i suoni quando lo spartito non li prevede più.
In programma di questo concerto due mostri sacri del Lied : Richard Wagner e Gustav Mahler. Wagner ha saputo condensare in una sola raccolta di cinque brani la sua partecipazione a questo mondo : ovvero i Wesendonck-Lieder, per una voce femminile. Gustav Mahler invece si è dato con passione a quest’arte. La prima parte del recital comprendeva i Kindertotenlieder
di Mahler : il ben noto, beneamato ciclo di cinque Lieder, dedicato ai bambini morti. E i « Wesendonck-Lieder » di Wagner, pure cinque brani per una voce femminile, uno dei cicli più conosciuti di quiesto repertorio. La leggerezza, l’intensità, la finezza di questa esecuzione in cui i due artisti davano l’impressione di essere sospesi in un mondo immateriale, di avere raggiunto una dimensione incorporea, ci faceva vivere delle emozioni raramente provate. La seconda parte, interamente dedicata a Mahler, a tre dei dieci brani che compongono Des Knaben Wunderhorn (Il corno meraviglioso del bambino) più i Fúnf Rückert-Lieder, era così completa. Sempre nel quadro di una estrema raffinatezza, ma più vicino alla dimensione umana, questa seconda parte del recital otteneva ancora applausi senza fine, indirizzati alla cantante e al suo collaboratore al pianoforte, l’uno essendo l’altre faccia di una stessa medaglia. Indimenticabili. Tre i bis concessi (Schubert e Brahms).
Giuseppe Pintorno
