Parfois il arrive de trouver des tentatives de raisonner, de considérer une liste des musiciens dans le but, inutile, d’établir un ordre d’importance. Il est inutile, mais dans le cas de Mozart établir une place à part serait nécessaire, car la position exceptionnelle de ce génie le place en premier dans tous les genres: opéra,,symphonie, musique de chambre, etc. ”Les Noces de Figaro” contiennent un parfait équilibre, tout y est prévu par l’Auteur. et réaliser une production de cet opéra ne doit pas tout d’abord respecter seulement ce qui a déjà été fait: le metteur en scène garde ses droits d’invention intègres. Mais… toujours sans trahir la volonté de l‘Auteur. Cette fois Wake-Walker a perdu de vue certains éléments historiques de la pièce, de l’opéra: il a pensé ajouter, superposer une tendance même à la farce, ,rappelant le goût , le souvenir de Molière superposé à la source de Beaumarchais . Certains moments comiques, tendant à la farce, peuvent faire rire davantage, mais on s’éloigne du goût de Mozart. Notre musicien n’a pas besoin d’aide: il sait très bien faire rire quand il le veut.

Le chef d’orchestre Franz Welser-Möst, et Bruno Casoni, chef des choeurs, sont bien connus pour la valeur, la haute qualité de leur profession.. On ne peut pas en dire de la mise en scène de Frédéric Wake-Walker qui trahit un peu Beaumarchais et donc Mozart avec. De même on ne peut en dire d’Anthony McDonald tant pour les décors que pour les costumes Situation identique.

Sur les planches la qualité vocale est généralement correcte. Le comte Almaviva de Simon Keenlyside et le Figaro de Markus Werba interprètent leurs personnages d’une façon très professionnelle. Diana Damrau exprime bien cette femme qui n’est plus dans la fleur de la jeunesse (et sa voix est par moments fatiguée dans les aigus). Correcte la Susanna de Golfa Schultz. Belle et importante la voix de Marianne Crebassa, un bon Cherubino. Tous bons les autres : Anna Maria Chiuri (Marcellina, Andrea Concetti (Bartolo), Kresimir Spicer (Basilio et Don Curzio), Theresa Zisser (Barbarina) Francesca Manzo et Kristin Sveinsdottir (première et deuxième paysannes).

Basse continu réalisé par James Vaughan (fortepiano) et Simone Groppo Le public aime toujours cet opéra. et Mozart. Atmosphère chaleureuse.

Giuseppe Pintorno

Le Nozze di Figaro alla Scala

Talvolta capita di imbattersi In tentativi di ragionamento, di considerazione di una ipotetica lista di musicisti allo scopo, inutile, di stabilire un ordine di importanza. Inutile,ma nel caso di Mozart stabilire un posto a parte sarebbe necessario poiché la posizione eccezionale di questo genio lo designa I in tutti i generi (opera, sinfonia, musica da camera, eccetera) “Le nozze di Figaro” contengono un perfetto equilibrio; tutto è previsto dall’Autore, e realizzare una produzione di quest’opera non deve primariamente rispettare soltanto ciò che è già stato fatto. Il regista conserva integralmente i suoi diritti di invenzione, ma sempre senza tradire la volontà del Compositore. Questa volta Wake-Walker ha perso di vista certi elementi storici della rappresentazione, della commedia, dell’opera; ha pensato di aggiungere, di sovrapporre una tendenza alla farsa, ricordando il gusto, il ricordo di Molière, sovrapposto. Ma ci si allontana dal gusto di Mozart il nostro Musicista non ha bisogno di aiuto sa molto bene fa ridere quando lo vuole.

Il direttore d’orchestra Franz Welser-Most, et Bruno Casoni, direttore dei cori, sono ben conosciuti per il valore del loro lavoro e l’alta qualità professionale. Non si può dire lo stesso della regia di Frédéric Walker che tradisce un po’ Beaumarchais, dunque Mozart con lui.

Parimenti non si può dire si può dire di Anthony McDonald, tanto per le scene quanto per i costumi. Situazione identica.

Sulla scena la qualità vocale e generalmente corretta. Il conte Almaviva di Simon Keenlyside e il Figaro di Markus Werba interpretano i loro personaggi in modo molto professionale. Diana Damrau esprime bene questa donna che non è più nel fiore degli anni e la sua voce è a momenti stanca nella gamma acuta; corretta la Susanna di Golfa Schulz. Bella e importante la voce di Marianne Crebassa, un buon Cherubino. Tutti buoni gli altri Anna Maria Chiuri (Marcellina), Andrea Concetti (Bartolo) Kresimir Spicer (Basilio e don Curzio) Teresa Zisser (Barbarina) Francesca Manzo e Kristin Sveinsdottir (prima e seconda contadina). Basso continuo realizzato da James Vaughan (fortepiano) e Simone Groppo (violoncello). Il pubblico ama sempre quest’opera, e Mozart. Atmosfera calorosa.
Giuseppe Pintorno